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作者简介：
我出生在意大利北部，并且在那里长大，那里离威尼斯不远。我总是对绘画、漆画和文学感兴趣，但奇怪的是，在我中学从事科学学习时，我选择了建筑学。两年前我重新做了选择，我现在住在罗马，在这里完成了大学学业，并到威尼斯工作。我的第一个3D作品是在大学二年级期间，那时我第一次使用3D软件，对我来说一切全是新的。我总是习惯用Maxon产品，两年前对我来说是幸运地，一个月后我成为了CGTalk Forum Leader。
最初构思
我开始工作是跟亚洲小孩有关，我买来了国际著名摄影师Steve McCurry所著的人物肖像书。
很长时间以来，我一直想创作过去的人类，但由于时间的原因，我一直忙于其它的一些事——独特的传统艺术。从我最近的作品中，我想知道我的技术提高了多少，后来我在书中看到了一些描述亚洲小孩的图片，才意识到我应该去创作他们。几天后，我买来了意大利导演Bernardo Bertolucci制作的“末代皇帝”DVD。我很喜欢这部电影，因此我决定使用这部电影里面的主角作为参考，最后的结果就是Steve McCurry的图片和Bertolucci的角色的结合。
设计
我想要一个强烈的视觉效果，同时具有感情。与普通的幼年孩子相比，他有很大的不同。他有一双敏锐的眼睛、毫无拘谨的姿态和一幅自信的表情。我只好去研究许多参考书，这里没有足够的亚洲小孩，许多主要的截图来自DVD和McCurry书里的照片，我也从Google上搜索了许多图片。以前我总是对人类历史上的首领感兴趣，设想着他们美好的生活场景和大量的金钱，并且我已花了好多时间来研究解剖学和参考图片。
这次任务是艰苦的，亚洲人民有一些他们自己的特征，完全不同于白种人，西方人们经常研究这些。小孩特别地机灵，他们大部分不同于成年人，他们的皮肤比较地细嫩。没有年龄标记，没有皱纹，很少有特别明显的地方，说不出有什么特别，只有精细粉色的皮肤。也许那是到目前为止我所做过的最艰难的作品，但那也是我最值得我骄傲的。
建模
除很少的NURBS外，图片中的每部分都使用多边形建模。我通常从一个单一的多边形或一个眼圈开始，然后向外延伸/挤压，直到我对这样的结果感到满意为止。最初阶段，我的主要工作是在前部，我想要的是一个清晰完美的布局。我坚信一个普通的头能够被制造，因为我找到了自己的方法。说到技巧，我运用了“poly by poly”的样式。我总是不能了解箱状建模，我感到不能用这种布局来控制它。我想，可以尝试的。如果你想知道关于这个主题的更多东西，你可以登录到Suchy Works。
所有在头顶周围的主要曲线边缘，加了许多环切点。
当我需要添加任何信息时，我通常会添加一个完整的圆曲线，即使对面部的控制有点难度，我也会尽量让它们保持清晰。然而，小孩的面部要比年龄大的人的平滑。他们很少有褶皱，这看起来是一种优势，你有很少的边数去控制，但为了真实性你不得不对它们重新排列。
我使用Cinema4D的毛刷工具对面部进行处理，它是一个直观的工具，在其它的应用软件中也可以找到它。当我对头建模时，我也使用了一个特殊的风格。我经常在同一个层上使用两个相同的俯视图制作，左边的保持平滑为了显示是我做的，右边是浅的活动的Hypernurbs。
我也注意增加/减少平坦部分，始终尽力使用透视图，仅仅是为检测面部的可视点。我尽力使用四边形，我认为N边形是不合适的。通常现在3D使用立方体方式，最后在内部镶嵌N边形，但我总是喜欢三角形。从前，我完成建模后，在头的两边做一些细部的处理，那样可以更好的对它进行修饰。我通常在头顶、边缘和脸部加些额外的网格，在任何需要使用Hypernurbs工具的地方。
我说过这里有很少的NURBS对象：睫毛和帽子底部红色的管状物体。这两个对象用的是圆形路径中的Sweep，比例尺用到睫毛的NURBS对象。
渲染
我对UV的Cinema4D 中的UVing-Painting建模感到很满意：Bodypaint3D。首先我对头部使用柱面圆柱投影，然后创建一个新的Lambert应用到头部。这些材料包括调色板上单一程序管理板结构，它对需要释放的位置区很有用，我用色板创建了一个空的纹理，然后填充上普通皮肤的颜色：为剩余的工作奠定了基础。
创建Sky对象，它在3D中很普通，在3D Max中称作环境实例。对此我用了一些坚硬的白色材料，我也创建了Floor对象，放置主要网格，我移走了场景中的所有灯光，只留下一个3K GI通道来烘烤材料。这样做的两个原因：通常有些区域经常使用色板、滤镜，当你用它们来做时会感到很方便。另一方面，所有创建的新层都要打散，加一些像纹理、色彩等等的东西。
我一般喜欢完全用手来描绘纹理，那样你的工作有很大的灵活性，不再担心纹理的大小，不用擦除底纹。它也有许多独创性，这样肯定很好。我尽力让这些层保持独立，这样能够很好的控制它们，当我感到电脑的内存不够的时候，才去合并它们。
我对作品的结构颜色感到很满意，去除那些不需要的层，添加一些其他的层，并且在上面画些皱纹。你能随时添加你所要的层，使用Bodypaint3D中的绘画工具进行调整和混合。当你完成所有基础构造后，你需要一幅好的bump图，它是specular图的基础。在bump图中获得specular图，在处理过程中最简单，你能够重新使用GI通道中的区域和bump图中已变黑的皱纹，它确实很简单。你要始终记住脸部有些部分是很油滑的，有些部分是干燥些的。我通常在specular图上添加一些淡蓝色，保持这些原料的自然平衡，让它们在灯光下呈现黄色。
有趣的部分是获得特有的半透明效果，还有精妙的粉色表面绒毛。你大概已经对对象有了全面的了解，如Sub Surface Scattering和Peach Fuzz。这里有一些可以获得它们的方法：内嵌阴影、plugin和ramp，它们都有各自的应用方式。
Cinema4D中的SSS阴影工具不好用，它会占用你很多的时间。我已使用过两个主要的plugins：Arndt Von Koenigsmarck创作的Vreel’s Translucent Pro，另一个是NAAM创作的Chanlum。第一个软件是一个极好地SSS仿造工具，第二个软件善于处理绒毛效果，它混合了Noise shader 和 Fresnel shader。Noise shader将会带给你一些无法想象的效果，Fresnel shader使那些效果更加真实。对眼睛的处理我也用这些工具，用到了一个免费版本和一个正式版本。Chanlum是免费的，现在它也包含Lightwave功能。
最后，皮肤原料的选择也很重要。有些人喜欢用Blinn，也有些人喜欢用Phong，有些Maya的用户使用PhongE。我坚信Oren Nayar是最好的，它能创作出完美的皮肤。经过我的精心选择，对嘴唇使用了Blinn原料，努力让它变得湿润反光。帽子下面有一层不是很明显的头发，它不是很明显，我也使用了Oren Nayar。衣服也使用Oren Nayar原料，眼睛使用Blinn。
上衣表面的软毛另外使用了Shave&Haircut，说实话，我对使用plugin不是很感兴趣，但它对Hair/Fur的处理效果很好。
灯光、后期处理
场景的灯光制作很简单：HDRI投射到Sky物体上，在模型的右侧呈现出一个阴影区。远镜头的DOF效果，一些处理过的作品已应用到了图片上：curves层修正颜色，添加了一些对比度，HSV层控制饱和度，yellow层增加了图像的表情。图片的背景由DVD中的简单帧构成，应用的颜色有所修改。
